终于把这片子看了。依稀记得十年前，娇妻养成日记也不知道写过什么的装逼编剧课老师提到这部片子，娇妻养成日记总是眼神里充满爱意，走到窗边抽两口烟，然后说，朱迪福斯特真特么漂亮。补完之后其实也没啥别的感受，但朱迪福斯特真特么漂亮。

练功计时的闹钟，四十年后的重聚，第一次&最后一次，肠粉和汉堡包，在股市、楼市都没赚到钱的年轻人，被拆掉的皇后戏院……七个六七十岁的导演，用胶片，拍摄时间。「娇妻养成日记」美·好。Ps: 映前交流时，虽看不到画面却听到许鞍华一阵阵开怀大笑，她好可爱～

从第二案开始渐入佳境。 画像师这一隐藏在背后的特殊职业，娇妻养成日记能够以主角身份出现，想必编剧组在背后一定是付出了极大的努力。更难能可贵是，这一职业不仅作为一个噱头，更是担负起了向大众的科普教育功能。从剧本到制作，剧集制作精良的背后，娇妻养成日记是无数人往一处努力的结果。（ps.画师辛苦了） 而就呈现的案件来讲，娇妻养成日记每个案件的选择与切入点都颇有意义。 其实很难想象在一个男性主场的剧里，竟然能够将女性群像刻画得如此多面而细腻。但它这一点上做得确实很好。

新海诚的作画还是好看的，无论是画面细节还是场景张力，都很吸引人。但依旧一样的新海诚不会写故事的问题，你的名字里感情的发展用一段蒙太奇混过去了，天气之子里也是从来只间接描写，娇妻养成日记在这里更是生拉硬拽。灾难三部曲（陨石，暴雨，地震），娇妻养成日记在这里也基本上完结了。确实这一部里想讲一些宏大的感情，社会的感情和灾后的心理建设，娇妻养成日记导致男女主之间的爱情显的很突兀和小家子气。更不用说还穿插了阿姨和侄女，铃芽和小猫的感情，娇妻养成日记使得表述更加错乱了。本来有个宏大的大纲，但写出来像是深闺女子的扭捏。门在这里作为一个明显的标志，娇妻养成日记其实就是与家人朋友的感情，以及过去的回忆。最后铃芽关门后，一句行ってきます，也终于算是和过去和灾难和解，拥抱未来了。

现实主义的底色下，人物都挺极端的，看着不太舒服。强烈推荐看看导演30年前的编剧作品《娇妻养成日记》，就知道这个片子差在哪儿了。